Olhem que interessante um registro sobre a história da dança brasileira neste vídeo com diversos excertos do trabalho de Maria Duschenes (pioneira nos conceitos de movimento de Laban no Brasil). É interessante notar os dois primeiros excertos de vídeo datados dos anos de 1949 e 1950, onde ela performa para a câmera de Hebert Duschenes (seu esposo, que filma com uma câmera 8mm em Campos do Jordão, São Paulo) improvisando e experimentando conceitos de dança de Laban. Também percebemos que não se trata apenas de um registro da dança pois existe uma composição e montagem sendo explorada pela câmera através da lógica dos cortes entre os planos e também em movimentos que jogam em relação aos movimentos da dançarina. Estes trabalhos podem ser considerados para além de um registro da história da dança no Brasil como para a história da videodança.
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Mira lo registro de la historia de la danza brasileña en este vídeo con varios extractos de la obra María Duschenes (pionera en conceptos de movimiento Laban en Brasil). Curiosamente, los dos primeros clips de vídeo que datan de los años 1949 y 1950, donde se lleva a cabo para la cámara Hebert Duschenes (su marido, filmando con una cámara de 8 mm en Campos do Jordao, Brasil) improvisar y experimentar conceptos de baile Laban. También nos damos cuenta de que esto no es sólo un disco de baile, porque hay una composición y montaje siendo explotado por la cámara a través de la lógica de los recortes entre los disparos y movimientos También jugando en relación con las bailarín se mueve. Estos trabajos se pueden considerar, así como un registro de la historia de la danza en Brasil y para la historia de la videodanza.
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Look how interesting a record on the history of Brazilian dance in this video with several excerpts from the work of Maria Duschenes (pioneer in the concepts of movement Laban in Brazil). It is interesting to note the first two excerpts of video dating from the years 1949 and 1950, where she performs for the camera of Hebert Duschenes (her husband, who films with an 8mm camera in Campos do Jordão, São Paulo) improvising and experimenting with dance concepts Of Laban. We also realize that it is not just a record of dance because there is a composition and assembly being explored by the camera through the logic of the cuts between the planes and also in movements that play in relation to the dancer's movements. These works can be considered in addition to a record of the history of dance in Brazil as well as the history of screendance.
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